虽然我喜欢看精彩的动作片，警匪片，但是不得不承认，虽然当时会为这些影片精致的布局，精巧的构思和火爆的场面击节赞叹，过后我很少会想起它们。我更喜欢的是那些平实的，观看时候似乎找不到亮点，但是过后会不时被生活感触激起回忆的影片。就像漂亮华丽的东西会跟人分享，讲给别人听，拿给别人看，而细微忧伤的心事只能自己慢慢回味一样。基于这个原因，在讲起《爆裂刑警》的时候，我会再三对别人说开头有一句台词很搞笑，古天乐说“你他妈吃薯片？我在打劫，你吃薯片？”，还会对人讲匪徒藏军火的地方居然在警察用来监视嫌犯的住所下面，而这里的洗手间漏水，居然把匪徒的军火浇了个精湿。这一切都是有趣的，而《爆裂刑警》并不这么有趣。

开头吴镇宇在街上奔跑，画外音念叨着他的生活准则，我就知道这一切不仅仅是养成好的生活习惯的问题，一定有什么事关命运的东西藏在阿mike心里，无人知晓。影片看到一半，我开始急躁，因为它偏离了警匪片路子，越来越繁琐，越来越生活化。按说这一切都在意料之中，可是这种生活化的平庸里一点都看出来主人公未来的故事。我明白，对于一个有某些过往的人来说，这种平庸本身就是一个故事—阿mike对古天乐的关心宠爱，对四婆的同情照顾—可是影片对阿mike的过去只口不提，这使以上提到的情节显得孤立而无意义—它总不可能是要讲一个警察成为雷锋的故事。

转变从阿mike对洗衣店女人说自己不知道爸爸妈妈什么样子开始，直到阿mike对医生复述了自己遗传病的可能后果，并不耐烦地说自己早知道了。我们才明白阿mike是个有故事的人，可是在情感上，过去又是一片空白。有感触的人都知道，情感的空白恰恰是生命不可承受之轻。

这些都不是秘密，对mike来讲，这些东西是与生俱来，不能避免的，早已渗透进自己的日常生活了。而导演对此也做了低调处理，并未打算以此带给观众情感上的冲击。一惊一乍是太过低劣的伎俩。但我们还是知道了，就此也明白了阿mike此前的种种行为举动—一个缺失爱的人往往更习惯于施与爱，因为他更能体会到什么是孤寒，什么是温暖。阿mike像个热心的送火的人，因为在送火给别人的时候，他能感受到些许陌生的温暖。

可阿mike始终是个没有情感归宿的人，他从没有表露过，但我们可以想到他内心的空虚和对情感的渴望，还有那种对情感的源于陌生的不知所措和本能的害怕。怀着这种复杂的情愫，阿mike对洗衣店女人语气平淡地说：我帮你养孩子。为什么？–我想试试做爸爸的感觉。

影片在四婆家的那场聚餐前达到了一个情感的高峰，温暖感人。导演不忘在此插了一个喜剧片段，四婆无缘无故在厨房哭了起来，在大家的追问下才知道原来是因为她一直忙着炒菜，忘了煮饭。这一刻，不管是剧中人物还是观众，大都会欣然一笑。可是情节至此急转直下，匪徒出现了，并且是出现在大家的饭桌上……

温暖在这里不唱主角，总是一刹那就过去了，接下来的混战也不是主角。当阿mike看到自己的手被歹徒手里的叉子刺穿时，我们不知道阿mike心里是惊愕多一些还是绝望多一些。他记的很清楚，四肢麻木是他遗传病的晚期症状。可是凝视了一会儿自己麻木的手，阿mike平静地对歹徒说：我需要钱。阿mike记得洗衣店的女人说过，养大一个孩子要好多钱的。其实阿mike很多时候并不当自己是警察的，他是一个没见过自己爸爸妈妈，在孤儿院长大而又患有绝症的男人。过去他什么都没有，如今他遇到了一个女人，怀着孕的女人，他答应要帮她带孩子的。这是一个承诺，是一份责任，在阿mike空白的生命里，这点不期而遇的责任未尝不是一种温暖，所以他要承担它，在绝症晚期，像个勇士一样去承担和实现自己的诺言。

在与匪徒的决斗后阿mike终于从匪徒那里得到了一些钱。在医院里，受了伤的他把装钱的衣服交给洗衣店的女人，说：你帮我洗洗—可以用很长时间的。然后他走到自助售货机前，想拿一罐可乐。可乐终于在他瘫倒之后掉了出来，所幸的是他看到了。阿mike想：每个人都有一些应该做和不应该做的事，就像我投了钱，就该有一罐可乐。

影片完结。这时候再回过头来听听开头阿mike念叨的生活准则，颇有点悲壮的味道。而结尾处他的一段心理独白，更有着对宿命讲道理的坚定与悲怆。

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