前几天用了一天一夜把《顺溜》给看了，整体感觉还可以，中上水平。大概从《亮剑》开始，我国的战争剧表现对象开始从群体转向个体，从表现革命激情转向展示个体人格。《顺溜》也不例外。从这个角度看，才能看到顺溜这部电视剧的引人之处，不然很容易被那些穿帮的细节弄得兴味索然。

说实在话，这部剧很多地方显得拖沓，繁琐。比如第一集里的角色语言，纯粹是导演要恶俗地迎合和讨好一部分观众，再比如两场战斗，铺陈太多，进行太慢。还有个我认为比较大的败笔就是对反面角色的戏份太多。我们知道要推动故事发展，不可能不适当地对反面角色的行动给与说明和表现。但是在该剧里，对反面角色的描述太多，这里面有对情节发展动力的必要说明，但更多的是盲目无目的地展示。导演似乎想要立体完整地塑造出一批反角。但是结果很失败。这大概同下面我要说的一个原因有关。

它就是对战争时期日本军人的反思与再认识。我们知道，以前的战争剧里，日本军人的面目千篇一律，不同电视剧里的日本军人甚至可以随便调换而不会影响故事发展。这种单调的印象势必要随着战争剧面目的改变而相应改变。但是这里面有个难题，就是这种单调的印象已经维持了许多年，观众心目中已经为侵华日军定下的残暴丑恶的形象，那么一些处于丰富人物形象而作出的改变是否能够为大家所接受？还有个难题，在《顺溜》里表现得比较明显，那就是主创人员，包括编剧和导演对侵华日军似乎也不熟悉。如果说突出正面人物个性，使之更加人性化是在努力还原历史真实，那么对日本军人的还原难度就不是一般的大。《顺溜》里有日军思乡的情节，也有父子感情的情节，更有对某些军人坚强孤傲的性格表写，但这些情节孤立零碎，没有来由没有指向，在依然如旧的日军残暴的逻辑背景下显得严重背离。这一切，起因大概在于我们缺乏对日本军人性格和战争逻辑的深入研究。

把这些抛开了，《顺溜》对两个主角的性格刻画还是比较到位，也比较引人的。陈大雷的豪爽，惜才爱才，顺溜的倔强自负都给与了充分的表现。

另外这部剧的另一个引人之处在于人们对一个奇人的好奇与佩服。这一点从当下展示奇人的电视节目大受欢迎这个事实可以得到佐证。

《顺溜》的结尾还是比较震撼的。导演用了大篇幅描绘了一场离奇的“斗争”，虽然没有枪炮，却更让人觉得惊心动魄。这个近乎荒诞却符合历史真实的情节展示了一个从前战争剧从来没接触过的一个问题，那就是抗战与复仇的微妙关系。敌人投降了，但我们的仇报了没有？在观看最后几集的时候，我的心里跟顺溜一样觉得窝憋，愤怒。那个情节在这个电视剧里显得石破天惊，这给这部原本比较轻松的电视剧留下了一个沉重的尾巴。

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